|
中途离场了…大量台词，没有镜头调度，台词仿佛中学生背课文，背得可能还没中学生有感情，啊如果这也能当导演我觉得我上我也行（开玩笑 |
|
杨德昌怎么看“突然老了”？李安怎么看“餐桌乱伦”？张艾嘉怎么看“小三迁坟”？制片人您的老师是权威，那我们这群“犹在镜中”和“雾中风景”的学子情何以堪？ |
|
谢君豪眼袋里的沧桑，朱茵眼神里的迷茫，也救不了电影的苍白虚晃。本届FIRST第一部想提前离场 |
|
今年FIRST真正的惊人首作，成熟、克制、温柔，摄影和雨声一样引起舒适。“现在两点零一分，好长啊。” |
|
比春江水暖好 |
|
杨德昌的《一一》从婚礼开始，至于葬礼的结束；《雨打芭蕉》从一场葬礼开始，又止于一次婚礼的序幕。看见了闫冰导演对前者的致敬，两者共同源于平静的家庭叙事，用以讲述台北与广州两种中产阶层家庭的故事。显而易见的是，《一一》在探讨台湾中产阶级时更注重于其本土性的特征。但遗憾的是，《雨打芭蕉》对于广州中产阶级的讲述却偏离了广州的本土性，造成了一股浓烈的失真。同理，《一一》中有洋洋这一角色作为情节的润滑剂，在讲述一家人在时间流逝中的失去的同时，为我们展示了儿童在家庭的困境中成长的获得。这一角色的锚点作用是本片中匮乏的，这使得本片中的角色存在一种相类似的趋势，缺乏一种转向和多线发展的可能。另外，本片的精英意识也过于浓烈。总的来说，家庭叙事是我比较好的一口，作为导演的处女作，能做到这一步已经算是优秀。 |
|
有些段落甚至想起了terence davies |
|
布尔乔亚全员矫揉造作是枝裕和，嗯你全家都是是枝裕和，布尔乔亚的伪善和精神分裂就在于要划分这种两面性，好像隐秘的即可归隐密，日常的可归日常（比如，完全相逆于《双峰》的混沌），把异性恋家庭当作宇宙中心，看到最后忍不住翻白眼。 |
|
20210728 First·西宁奥斯卡 就制作的完整性和肉眼可见的经费而言，影片的成熟度在本届影展算首屈一指。在满是边缘/底层的展映影片之中，这部展示城市中产（以上）阶级生活的电影，也似乎显示了更丰富的人群在荧幕上寻找新的自我表达和自己的观众。从剧情安排到人物设计，从神龟虽寿到蓝色鸡蛋，虽显杂多，但每处皆是精心设计，丝丝入扣。而最让人疑惑的地方也正在于此：这到底是一种关于好（坏）生活的想象，还是对都市中年人真实生活经验的再现？至少我不知道有哪些中产有着如此奇怪的生活——对中产来说，他们太有钱了，但对富人来说，他们情感和行事逻辑太过于市民。于是一些可见的精致让人不时感觉到矫情，影片也显得不接地气。 |
|
人均中产粤语通的豆瓣er真的严格哭了。 |
|
很多人不敢说，其实挺难看的 |
|
丈夫分不清妻子桃粉和海棠粉的胸针，父亲记不得家中哪有膨胀螺丝，儿子不愿帮父亲抠屎想他早点死。哪个家庭都有忘了关窗，漏风漏雨的时候。谁知道船坞里生了锈的船的价值，谁知道如何在航路上同时看到七架飞机，谁能背得出圆周率，谁能煮得出蓝鸡蛋。榨汁机里的流食已经变质，时间扫落芭蕉，雨声一地。 |
|
看完就知道为何没入三大了，就拿一起致敬杨德昌的《春江水暖》来讲，《春江水暖》像一幅画卷徐徐展开，渗入了家庭的方方面面。而《雨打芭蕉》更像一个打碎的拼图🧩，可惜导演组合能力有限，拼出一幅四不像。强烈的设计感让人屡屡出戏，人物关系开始都没交代清楚，越往后碎片感越强。其实，如果做不到《春江水暖》那样把基础打扎实再盖楼，最简单的方式就是找一个线索人物串起开，比如一个小孩。但是导演太自信了，自信到以为单靠形式和气质这种肤浅的东西就能忽悠观众，事实上这种自信反而会害了自己！看完觉得三星，写完这条短评减了一星，我怕写下去再减一星，就这样吧。 |
|
芭蕉林散步的那个镜头好美，两个人的背影让俺想到盛夏光年之类的同性题材电影（不是
/其他实在无感，全员混乱的男女关系、意外怀孕、追问人生的意义…这几天真的已经看得审美疲劳了，要真是同性题材就好了，还有点子看头😅 |
|
看看广州。开始觉得很难看，但慢慢看出了些味道。喜欢那些个树叶的阴影打在人脸上的镜头，以及男主和AI聊天的下午。但…一个北方人眼里的广州难免是失真的，连一家能说流利广东话的演员都找不齐，大学里的讲座却不讲普通话？细节令人失望。 |
|
对非粤观众来说，自动过滤掉了台词里那些据说很尴尬的部分，反而能专心享受粤语的声调和听觉，而且影片的节奏突然变得舒服了起来…有几场戏的调度还是蛮花心思的。导演显然对自己的美学非常自信，也算是坚持到底了。 |
|
不像新导演的作品，很沉稳和老练，且第一部长片就选择这样一个当代大家庭题材，是很具有胆识的。影片有意识模糊了地域性，看起来既近且远、既远且近。由家庭对话和家人之间微妙的互动所驱动，对话之中带出很多父母辈的减法，那只龟更是妈妈的一种隐喻，留白处给予观众一定想象空间。导演很喜欢拍吃饭的戏，饭桌是家人最齐的场合，也因事件、地点的变化，让每次聚餐形成一股潜移默化的起承转合，本身就是一场戏。摄影的空间意识也很好，注重层次构图和色彩运用，随着舒缓的节奏，演员的自洽，让人完全沉浸其中。 |
|
#First2021# 雨打的芭蕉，琐碎的家庭危机，一个陷入了迷惘的中产阶级家庭，在诗意的影像呈现中完成着自身的形象建构，诗意的镜头，罗曼蒂克的音乐，看似荒唐又充满戏剧的人物命运，大爱本片的摄影和调色。影片本身有点神似杨德昌的《一一》，但个人认为本片在情节的细节设计及故事重点的呈现、人物形象的塑造等方面还存在着较大的不足。 |
|
制作精良，有头没尾，中产高知之家极度无聊的日常生活，想一出是一出，吃了几顿饭，一个个空心人。田原和志谋的演员表演比较好。有生活之实，没有生活本身，台词、美术都符合中产设定，但也只是散乱的装饰物，没有被一个形式所容纳，即到底这家子是什么作风、有什么传统，所以呈现出来，就是一个20天速成之家。人物刻画、情节填充也不足，流于表面，这都是讲故事能力欠缺造成的，重要的前情铺垫甚至直接用台词来凑，边角料却是层出不穷，一再冲淡整个故事，让叙事更显得凌乱而虚弱。豪宅和颜值撑不起一部长片。 |
|
生活就是说一些废话。和小伟、春江水暖是同一类型的片 |
|
FIRST场。故事线太琐碎，抓不住重点，看一遍无法记住太多细节，每个人物的个性似乎表达得过于克制了，主演之间CP存在感也偏弱。整体呈现如果能紧凑一点可以加一颗星。不过某些画面挺美的。 |
|
2星半。朱茵演不出“教授”，和谢君豪也没有火花。本片最大的槽点，不入戏。导演表示想拍中产，但感觉是不是生活经历与中产关联不大，还是其他原因，总觉得没有说到足够深度的部分。优点的话，摄影和构图很有特点，同一个画面里，前和后，空间的串联同时在了一起。另，导演挺会映后表达，但～作品本身才最诚实。 |
|
全员讲话一副半死不活的样子，时间流逝但不见故事推进，甚至看不到情绪有多大推进。同题材那么多标杆影片摆在那，你哪怕学个皮毛也不至于这样。一星给摄影 |
|
有着远不属于这个时代的沉稳和舒展，太不像是一部新导演的作品，更仿佛九十年代台湾新电影的气质。封闭和向内的视听与叙事在自洽的情境里浑然一体，毫不抖机灵或追求刺激。与其说是文绉绉，更该赞赏那些对话与转场之间巧妙而不被觉察的过渡和留白。 |
|
不知道故事的交叉点是什么。。一直在讲道理快疯了 |
|
要死不活的 |
|
主旨表达比较分散，没有讲透，但光影色彩的把握很成熟。 |
|
人物关系基本都是用对白说出来，台词又太矫情，特别不生活，导致人物立不住，情绪也上不来，没法共情，只觉得好长好长好长 |
|
不知所云 |
|
想要去拍一个有地域特色的片子，请在此处生活，感受，思考，融合，而不是戴着猎奇的眼睛四处扫荡大海和芭蕉地，由台词和视角引发的大问题就是人物都浮在空中没有实感。映后QA的时候有来自广州的观众提出方言台词的问题，主创甚至用“十里不同音”的专业立场来回应，希望导演知道当观众谈论台词和口音的问题时，其实是在强调我们对于影片想表现的地域性的不信服以及对人物塑造和情感氛围的无法共情…… |
|
被影展群嘲氛围降低了期待后去看，觉得还不错啊。人家估计也没想对标《一一》吧，只是把一个家庭的每个成员故事都非得展开，确实有那么点野心，也就容易跌落。空调的麦格芬、芭蕉引出的一半家族史，加上配合得当的镜头，都还算不错。不知道是不是为了强调粤语片属性，几乎非得让包括路人在内的一切角色说粤语，这显然与广州显示不符，尤其高校研讨会，怎么可能任由教授全程说粤语。 |
|
简洁的场面调度很受启发，拍出了南方湿热氤氲的美感，就是没明白到底想表达什么 |
|
#15th FIRST# 竞赛入围-最佳电影文本。这子里有一句人话吗？俩演员背了十分钟人物小传也是活久见了。就算是借广州说渔村（仔细掰了掰时间线之后可能还真对得上），也，不能接受这么塑料的台词和细节……本片贡献了一个可能是本届最佳黑场面：三叔流着泪背诵圆周率……哈哈哈哈哈哈哈 |
|
惊异于卡司和制作的强大，实在不像first系的电影。中产阶级的生活片段，人物似在梦中呓语，氛围感极佳，所呈现的不过是人生来的孤独。 |
|
又是一部睡的很香的电影 |
|
很架空，很虚无，不知道要表达什么。 |
|
像是度过了一个雨季，结尾戛然而止，我还担心会来一个套路高潮的结尾，没想到收的这么轻盈从容，意犹未尽。 |
|
我真的很喜欢啊。这么多人物每一个都不缺各自的感情和动机，虽然没有清晰的主线但是整个故事呈现的很好 |
|
完全没看懂，不知所云，是我认知不行吗，我真的全程懵逼，这个电影到底讲了啥？ |
|
其实不到，但有别的地方好些补，就补成了3.5 |
|
画面色调摄影非常美，闷热的夏天，暗绿色和无止境的暴雨，从演员的台词能看出剧本写得不错，台词很美。但电影是用画面说话，而不是用语言来推动，语言的堆砌会显得片子散乱，人物线过多。 |
|
非常恶心，全片台词没一句人话就算了，用语言环境猎奇广东以及所谓的广东中产，除了你脑洞大开拍了点和别的青年导演不一样的群体，请问你还有别的吗？现场提问的两个广东观众，已经礼貌打上圆场了。还扯语言学谈权威？自我感觉良好真恶心。杨德昌知道徒子徒孙里出个这样，估计能棺材板都踢开吧 |
|
经历真正的技术问题后，得见此片。如果王家卫来拍《饮食男女》，大概就是《雨打芭蕉》给我的感觉。对的人错的时间，对的时间错的人，就像约了修空调却总不在家一样，人生不如意十之八九，情感的不断错位让人与人的羁绊剪不断理还乱。月有阴晴圆缺此事古难全，这个简单的道理人类可能还没有那只160岁的乌龟活得清楚明白。 |
|
东北导演居然导了一部粤语片，也是挺牛逼了 |
|
#first#很完善的电影，尽管在台词和家人的交流之间缺乏生活最根本的感觉，但是和《山河小叙》相比，可能是因为用粤语交流的原因，增加了生活的热情和家庭的温馨。附：朱茵很美，谢君豪承包这届first最佳男主演和男配 |
|
有一说一，这是我来 firtst 最期待的作品，我相信很多朋友也跟我一样，然后，就。非常努力的试图表现自己很有文化，最后呈现的所有文学作品（包括强行英文戏）都是小学水平，尤其那场谢哥一个人的戏，真的离谱，中产阶级不是生活在真空里的。还有就是主题，不知道想表达啥，一开始是中年危机，然后又是大家庭，感觉像是想在搞家宴那种主题，但呈现出来的结果就是空洞和无聊和不知所云。 |
|
年度十佳。反传统，反叙事，太反了，反了天了 |
|
#2021FIRST17# 看完哑然，当前最爱，文人电影。人生说不尽的世故，一家理不清的离合。想要千里共婵娟，却是独立僧庐，听雨打芭蕉，看寂寞梧桐。所亲所爱，所疏所伤，散漫并行，各有路途，又在不经意间彼此缠绕，丝缕交织。时间是河流，生命也是河流。而生活为船，记忆作帆。谢君豪童年往事的独白表演极佳。7.28 |
|
拍的很美。无病呻吟，感受不到主角一点痛苦，尤其是男主。三叔的角色还有点挣扎。中产阶级又一次风评被害。 |
|
一个大东北人拍粤语片，本身粤语就理解困难，搞这么多无病呻吟。理解不了，也不震撼。讨厌貌似有意义的无意义，讨厌符号的堆积和生硬的诠释，你管这叫文人电影？wc，我怕了，我没文化行吧 |
