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沪杭高铁大啖生肉233。罪案片雏形，文学改编电影先驱之一，仍依托于大量字幕叙事。片首易容术medley奠定五部曲基调。失窃、失踪、断头台三章回。脱胎于早期杂耍与奇观的视觉经验，路易斯·菲拉德 Louis Feuillade开拓新类型。 |
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公寓偷盗和入狱这部分拍的好，掉包计不太可信。 |
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6。我要看看这是什么角色可以连拍5小时5部 |
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已发布B站全套托马斯，要看的上B站 |
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配乐好酷！跟《吸血鬼》开头如出一辙（很容易地被抓但又逃跑）不过这回故事很马马虎虎= =蓝紫色胶片真好看啊~ |
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高蒙百年庆的4K修复（2013）。公主住的酒店真是华丽啊。大量狗血的剧情，需要看文字和信件才反应过来，毕竟原来作者是Marcel Allain (1885–1969) ，Pierre Souvestre (1874–1914)，二人用狗血拆分法，一个月就能写一部小说。造型控。last-minute escape。 |
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系列片几乎同时出现在美国和法国，对20世纪的叙事形式产生了巨大的影响，甚至一直延续到现代，如《星球大战》《黑客帝国》《复仇者联盟》等等都有系列片的影子。它通常有一条贯穿每一集的故事线，每一集都在高潮时刻结束，而且主要⼈人物都陷入了危险。这些扣人心弦的情境诱惑着观众支持下一集。
与系列片这种形式相联系最伟大的电影制作者是路易·费雅德。他的“方托马斯”犯罪系列片，改编自苏威斯特的系列小说。方托马斯是终极罪犯，精通化妆术，他不断逃脱警方的追捕。费雅德以巴黎街道和传统的摄影棚场景拍摄这部犯罪片，将日常生活环境与奇妙的噩梦般事件以古怪的方式融合在一起。这一带有超现实主义风格的影片受到公众的热烈欢迎。 |
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8，怪盗电影的肇始，甚至于已经产生了些微漫画改编电影的雏形，比如方托马斯一直玩弄尤文警探，永远逍遥法外，是不是像极了亚森罗宾和怪盗基德（亚森罗宾应创作还要更早一点，但拍成电影晚多了）？只不过在这个系列里面方托马斯是一个纯粹恶人的形象，是没有一点侠气的。很喜欢两个场面，一个是方托马斯送出的空白名片上面其实隐藏着他的名字，另外就是结尾尤文警官看到的戴礼帽和面具的方托马斯的幻影。 |
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Louis Feuillade执导的法国犯罪系列片，共五集，每集1小时-1个半小时，改编自Pierre Soverstre和Marcel Allain的同名小说。讲述了一战前歌舞升平的巴黎，“犯罪的天才、恐怖的代言人、恶魔的使者”方托马斯领导的庞大的犯罪集团犯下了累累罪行。 |
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FANTÔMAS ÉPISODE 1 (59') Nuit Fantômas 4K Restauré par Gaumont et le CNC, en collaboration avec La Cinémathèque française. improvisées à l'orgue de cinéma par Touve R. Ratovondrahety. |
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较早文学改编电影的案例。以人脸叠化入场，用悬疑音乐铺排全片情绪。由于还处在默片早期阶段，对叙事的架构都比较规整，且大多都按照经由固定机位的长镜头拍摄而成，因此类似于看戏剧舞台的演出。本领如此之高强的方托马斯，居然在第一集就被捕入狱，且逃生手法都靠情妇Beltham夫人一手安排操办，对他来说不免过于窘迫。方托马斯的名片用到了显影，当时看来应该比较像魔术。Beltham夫人在剧院看Valgrand的表演用到了景深镜头，拍摄观众在剧院看演出这件事，本身也是对电影的一种反身性。后面把Valgrand跟方托马斯偷天换日比较没有说服力，尤其是Valgrand，到底喝了什么迷魂药，从被警察抓走到已经上了断头台，都没有说任何一句话。最后一个镜头用到了停机再拍，表现Juve警官将捉拿他视作使命的决心。 |
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Amiina配樂，沒有字幕。紀錄作紀念。 |
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（5集全标在这）8.5/10。①犯罪天才方托马斯四处犯罪（抢劫谋杀恐怖主义等），检察官和记者则一直追踪试图逮捕他，但最终方托马斯继续逍遥法外。②整体挺自然主义的表演和一些实景拍摄增强了真实质感；大量高水平的景深调度（有些甚至制造了复调型叙事【《游戏规则》中说过具体意思】）营造了浸入/写实感。③可惜本片生的太早，有影像技巧上的局限性。④过于依赖字幕叙事，扣1分；（？）我倾向于视本片为电影，从这个角度看作为传统故事片拍的较拖。 |
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了解影史。fantomas跟法语中fantome（魅影、鬼魂）谐音，所以方托马斯千变万化、还难抓，就太正常了！导演很好地展现了大贼的智慧和易容术，侦探二人组（身形和行事作风都很有反差），城市街道、室内装饰、一战前人们的服装，跟14年后上映的卢浮魅影就很不一样了。 |
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色字头上一把刀，好险……Juve和Fandor的关系有点像福华 |
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学术放映，文学改编，第一款畅销的系列电影—精通易装的千面人方托马斯。｜影片看起来就像是一部现代电影，有别于戏剧第四面墙的取景机位，多变的场景与景别。2q |
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叙事有局限 化妆技术不错 |
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方托马斯系列第一部，犯罪连续剧鼻祖，可看作《吸血鬼》（1915）和马布斯博士系列的前身。 |
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有意思的片头：在开头揭示易容的技巧，在默片缺少声音提示的情况下提供了更多的信息。情节设置在今日看来有些陈旧：掉包有意思却缺乏真实感。镜头仍然相当真实：电梯的上下都无遗漏，但是在固定镜头的限制下除去前后景开始有上下调度，车来车往的戏仍无法摆脱斜对角的阴影 |
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剧场方托马斯的加入让人惊讶，不仅给后文的共谋留了一个影子，更重要的是成为了影片自己的影子——Beltham在包厢内的那个深焦镜头，戏剧舞台分明变成了电影银幕，这种重影也是全片第一个镜头带来的魅力。
PS：拍摄电梯上下楼时均保留了中间不停留楼层的镜头，似乎是为了避免由于剪辑而造成空间在观念上的突变？但这种冗余又带有自身的魅力：方托马斯藏在哪一层？ |
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和几年后的《吸血鬼》放在一起的话，还蛮能总结出菲拉德的作者性来，文本上的人物设置的反传统，对主角的压制和男二情节线的完满；非正面化结局的呈现，本部的结尾的最终逃跑与那明显受到压力下的《吸血鬼》中的大团圆；公职人员的暧昧性描写，近乎阴暗缺陷更多（对警察写法变迁中看出受到的社会压力）；犯罪团体的群体与隐藏化，隐含体制性的看法；身份的真实性探讨，蒙面黑衣人与变脸大盗的延续设定（这部中有极为点明的片头）。这部在景深处理上要好于《吸血鬼》，剧院相同的拍摄方式，看得出菲拉德对此镜头的得意，后面几部在聚会与室内戏中延展扩深了空间，几段室内透明玻璃用的好。大全景内垂直镜头多次出现，墙壁楼梯与最后吊钟超越时代。有一个明显有意识的摇镜，未知空间的悬疑化利用，同时餐厅一场，利用了画外空间。PS:配乐极好！ |
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路易·费雅德的犯罪系列片代表作。叙事太依赖字幕，表演有缺陷，只有最后一段还算好看。 |
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警匪片的祖师爷，看的高蒙修复版，相信胶片所展现的影像，在那个年代也可以做到非常清晰。文字和声音就可以把故事讲清楚，那除却文字和和声音，影像的意义到底是什么呢？不知道是不是传达情绪，拉近距离。 |
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配乐太有意思了，电影本身（从逻辑上看）不让人信服，调包和藏身那儿尤其。 |
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上海MAO livehouse冰岛乐队Amiina现场配乐 |
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继续无奈地啃法语生肉 |
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居然已经有片头设计了 |
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又一个SH和JW的变体，以及那个名片（。 |
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不论剧情，精致的布景和人物调动，明暗对比的光线艺术，令人佩服 |
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路易斯·菲拉德的原版“方托马斯”系列第一部，号称最早的大IP？不过和路易·德·菲耐斯的喜剧版方托马斯比，这个老版的方托马斯看起来也没那么厉害的样子 |
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看直播了，一键三连！ |
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我是全场唯1.5个人里明白发生了什么的0.5 |
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有意思的片头，氛围很棒，内容对现在来说还不够惊艳。 |
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费了这么大功夫传进去的纸条写着“Be Brave!“真的笑死。Fantômas牢房墙上分裂出三个人影，Valgrand表演舞台上的牢房墙上也分裂出多个人影。慌乱中躲起来的Gurn留下一顶帽子，被监狱看守当作真Fantômas抓走的Valgrand也留下一顶帽子。靠乔装打扮屡次脱身的Fantômas，最后靠别人假扮自己而顺利脱身。真真假假，阴差阳错，妙趣横生。 |
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9/3/2019 FS screening |
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目前只找到这一部的资源，后面几部希望有机会看完啊。是马格利特和阿波利奈尔强推的大IP啊。 |
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最开始易容的镜头很神奇，后面很疲惫；每次名片展示都是同一个镜头，感觉最开始很有悬疑感，但是后来侦探的名片被展示的时候，就变得疑惑了 |
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第一组镜头太有意思了！以及酒店电梯上下几层的垂直镜头是不是也有一定历史，感觉很多电影里都有。 |
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早期犯罪片，能够看出有很多不成熟的地方，但同样也能看出导演在有限的技术条件下所进行的突破性尝试 |
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F129 |
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1913年的电影，已经出现了景深镜头的巧妙使用 |
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popular science film intersect |
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2023.3.3 |
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单一景别，舞台调度。15年的格里菲斯在镜头上面已经超越了时代。故事紧凑，配乐加分。最后方托马斯逃脱的设计很棒。 |
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光影真好啊！ |
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看的法文字幕，真是一个字-儿都看不懂。不过不难理解，还挺有意思的。 |
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世界电影史：
1905年，百代的主要竞争对手高蒙也扩张迅猛。在新的摄影棚建成之后，高蒙雇了更多的电影制作者。艾丽斯·居伊对这些人进行了培训，并亲自制作了一些更长的影片。
这些人中，有一位名叫路易·费雅德的编剧和导演，当居伊于1908年离开高蒙之后，他接替了影片制作的监管工作。他成为无声电影最为重要的艺术家之一，直到1920年代，他的事业与高蒙的发展齐头并进。费雅德才华横溢，制作了许多喜剧片、历史片、惊悚片和情节剧(melodramas)。
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记忆里好像deleuze还是谁提到过？好像还算是popular science 的交叉类型 |
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早期的电影还没有准备好处理情节复杂的侦探片，连侦探小说一小节的内容都讲不清楚。 |
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6.8/10 很有趣的怪盗故事，偷天换日。梅尔维尔儿时最钟爱的serial；景框内隐藏的空间，简洁但完整的刻画细节，多方纠缠的阴谋，都在梅尔维尔的影片中登峰造极。字幕卡推动叙事，和梅尔维尔的作风则相去甚远。 |
